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de lo que una empresa así requeriría: solo la intermitente puntuación del relato por medio de otras imágenes distintas (y descontextualizadas. pero dentro de su alma hay una enigmática planta transgénica de hermosa y subyugante flor roja cuyo aroma anula la voluntad de cuantos lo aspiran para hacerlos más felices consigo mismos, pero también para despojarlos de su empatía. Ante esa ineludible realidad, como reza el título de este notable film, solo queda bailar. Incluso nos recuerda que detrás de una estrella está siempre su sombra. Si nos quedamos con esta primera lectura diremos que la película cojea, que los Dardenne se han metido en un territorio resbaladizo y que todo resulta demasiado mecánico. Entre medias se inserta, porque sí (sin motivación argumental o dramática ninguna, sin antecedentes ni consecuencias un paréntesis durante el que, dentro del lavabo, una chica y un chico se entregan a un cunnilingus salvaje y desaforado, filmado. Estamos ante un dispositivo teórico que siempre ha preocupado a Desplechin y que ya estaba en la base de dos de sus obras anteriores Esther Khan y Jimmy. Albert Serra en Liberté parte de forma no oficiosa del Marqués de Sade.

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Como sucedía en aquella, Por el dinero es una cinta que se deleita en el propio acto de narrar, emparentando su fábula low-cost con la tradición de algunos grandes contadores de historias, desde Robert Louis Stevenson hasta Hugo Pratt. Cualquiera de ellas nos permitirá adentrarnos en la peculiar cultura de esta comunidad y conociendo sus inmensas plantaciones de campos de arroz una pasada! Ninguna relación que pueda generar un discurso. Àngel Quintana De regreso a los registros grotescos y metafóricos de títulos como The Host (2006) o Snowpiercer (2013 el coreano Bong Joon-ho vuelve a proponer aquí una poderosa aunque ciertamente inclasificable metáfora sobre la lucha de clases. En este contexto, el gran escaparate audiovisual fue la televisión, los seriales del oeste o del FBI que crearon nuevos héroes y nuevas formas de justicia y de violencia. La película no fue seleccionada ni en Cannes, ni en Venecia y después de pasar por Toronto acabó estrenándose mal en las salas, convirtiéndose en el primer fracaso del niño terrible del cine de autor. Sección Oficial Con música de fondo, una voz en off habla de Roubaix, de sus calles, de su gente y de su pasado industrial; hasta que la cámara se posa en otra calle, la de un pueblo argelino. Una vez más (y van la Quincena se encuentra con una obra de grandes ambiciones e imperfectos resultados. Sin embargo, Atlantique no sigue los pasos de Souleiman, sino los de Ada, la chica a la que deja en Dakar, como aquel joven japonés de Asako I II que desaparecía de un día para otro. prostitutas vietnam prostitutas de lujo galicia

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Bellocchio filma el drama, la delación y la colaboración de Buscetta con las autoridades italianas y norteamericanas con enorme fuerza visual y con notable ímpetu narrativo, por más que algunos flashbacks perfectamente prescindibles y ciertos desequilibrios (la desmesurada duración. Quizá sea una concesión que parte de un supuesto: quizá, en definitiva, el cine actual ha olvidado por completo la antigua mitología zombi, sepultada desde los años sesenta por un halo de ciencia ficción (desde ondas electromagnéticas al fracking. La zona más concurrida es Sairee beach, pero por toda la isla encontramos buenos sitios para comer. Son las imágenes de un cineasta que, a diferencia de lo que ocurría en sus dos trabajos anteriores, por fin consigue penetrar en la esencia de lo que filma, por fin consigue crear imágenes resonantes y, sobre todo, construir. Hollywood fue la gran fábrica de sueños pero también existió (y existe). Sección oficial El filósofo Jonathan Crary profetizó en su libro 24/7 El capitalismo al asalto del sueño una sociedad en la que los individuos se transforman en esclavos del trabajo porque siempre están disponibles. No hay relaciones ni vínculos dramáticos entre ellos. Àngel Quintana El regreso de Kleber Mendonça Filho, esta vez en colaboración con Juliano Dornelles, ha pillado con el pie cambiado a medio festival. Àngel Quintana Comienza la primera Quincena de los realizadores con Paolo Moretti a la batuta, y si hemos de juzgar a partir del film elegido para inaugurar su mandato, el italiano parece decidido a heredar alguno de los. Suleyman es de un lugar, pero para muchos es de un no lugar y con su película quiere demostrarnos que los no lugares están en todas partes. El film comienza con una familia de clase baja, que habita un semisótano, alzando sus manos hacia el techo para conseguir en sus teléfonos el wi-fi de los pisos superiores, encaramados incluso al retrete de la casa. A partir de este momento, los otros trazarán un plan estratégico para penetrar en el mundo de los ricos, desestabilizarlo y aprovecharse de su bienestar. Jarmusch utiliza a los zombis para hablar de América, de un presente en el que la única salida es el Apocalipsis, la destrucción masiva de un mundo. Bong Joon-ho articula la puesta en escena a partir de las peculiaridades de cada espacio con la intención de pervertirlo y transformarlo. En Mektoub la discoteca substituye el bosque. Una buena hora es quedar con Jhonny sobre las 14h y salir hacia allí. El balance final es una obra pequeña, pero estimable, más sensible y más matizada en sus formas y en las pinceladas de su animación que en sus contenidos, demasiado evidentes. Juanma Ruiz En los años cincuenta, en el contexto de la guerra de Indochina, Boris Vian cantaba: Acabo de recibir/mi citación militar/para ir a la Guerra/antes del miércoles por la noche./Señor Presidente/yo no quiero ir/no estoy en la tierra/para matar a pobres hombres. Acusa una notable rigidez, casi ortopédica, que no beneficia en nada a la naturaleza estrictamente fantástica de la propuesta. Una vez allí, el pueblo es pequeñito pero con mucho encanto. En un momento, me dio por pensar en Enoch Arden, aquel cortometraje de Griffith en el que el cineasta norteamericano filmaba la separación de un matrimonio: él se lanzaba al mar, y ella le esperaba. Heredero homeward (Nariman Aliev). Un cartel que anuncia el nombre del villorrio (Centerville calificado como A real nice place y, a continuación, el letrero de la funeraria. En algunos momentos parece como si Les Particules quisiera desembocar hacia un producto original en el que ciertas reminiscencias del cine de Gus Van Sant dan paso a un curioso delirio fantástico. En las últimas y prodigiosas imágenes, rodadas con gran majestuosidad por el operador de cámara Mauro Herce, asistimos a la destrucción definitiva del paisaje mediante el fuego. Nada hay de conmiseración ni de romanticismo épico en el retrato de dos personajes que no saben expresar sus emociones, pero que luchan casi siempre con torpeza y a trompicones por abrirse paso hacia una existencia más soportable. En cambio fracasa cuando surge el odio. Nació en el único hospital que estaba operativo y pasó sus primeros seis meses escuchando las bombas mientras su madre la escondía y su padre cuidaba a los enfermos.

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